作者：李白
类别：杂言古诗
《蜀道难》是中国唐代大诗人，诗仙李太白极具代表性的作品之一。该诗用的是乐府旧题，李白是一个喜用浪漫主义的手法的人，我们可从诗句中看到那丰富的想象画面，描绘出属于蜀地蜀道的峥嵘崎岖、凶险如天堑的自然景观气势，该描写巍峨雄大，一句一字生动的再现了诗人对大自然的崇敬热爱。《蜀道难》全诗共有二百九十四字，是一种律体与散文相互掺杂，一唱三叹，融情于景的诗。借用蜀道的山之高、水之急、绝壁之险，延伸出诗人心中的天地之广阔，情感之彭拜，是一首完全体现了李白诗歌的文学特色的诗篇。
作者：李商隐
类别：七言律诗
《锦瑟》是唐代诗人李商隐的诗作。此诗首联以幽怨悲凉的锦瑟起兴，以弦的数目和生命的长度相联系，无端二字感慨生命易逝；颔联以庄生梦蝶杜鹃啼血的典故，巧妙地设计了晓迷春三字；颈联泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景；尾联采用反问递进句式加强语气，结束全诗。这首诗深隐含蓄。自古以来，关于此诗主旨众说纷纭。以悼亡和自伤说者为多。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的无题之作。
作者：苏轼
类别：怀古词
《念奴娇赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词作，是豪放词的代表作之一。这首词是宋神宗元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十五岁，因乌台诗案被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁（鼻）矶颇多感慨而作。此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，表现了作者关注历史和人生的旷达之心。这首词从总的方面来看，气象磅礴，格调雄浑，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。
作者：王昌龄
类别：七言绝句
《出塞二首》是唐代诗人王昌龄创作的一组边塞诗。它是王昌龄早年赴西域时所作。这首诗既有景物描写，又有心理刻画;既表露了对边防战士的同情，又委婉讽刺了朝廷用人不当，同时表达了对平息边塞战事的美好愿望。本诗在明月与关前分别冠以秦时和汉时，把空间景物融入时间因素，给人以丰富的联想。其意义便不仅限于表明在悠长的历史岁月里战争从未休止，而且还别有一种苍茫雄浑的意境，令人产生厚重的历史感。三、四句但使和不教在引导读者思考、体悟之中自然而然地深化了主题思想，流露出无比强烈的民族自豪感。诗人把边境战争放在历史的长河中去考察，从而丰富了诗的内涵。秦时明月汉时关，从千年以前、万里之外下笔，开始就创设了一个雄浑苍茫的特殊境界。声调高昂，气势博大，耐人寻味，统摄全篇。
作者：无名氏
类别：五言古诗
《长歌行》是汉乐府中的一首诗，本篇选自《乐府诗集相和歌平调曲》，相和歌是民间音乐，大约是因为用管弦声乐相和，歌唱者声音相和而得名，是劝诫世人惜时奋进的诗篇。此诗主要是说时节变换得很快，光阴一去不返，因而劝人要珍惜青年时代，发奋努力，使自己有所作为。全诗以景寄情，由情入理，借用多种意象来描绘了少壮不努力，老大徒伤悲的人生哲理，发出了时光易逝、生命短暂的浩叹，鼓励人们紧紧抓住随时间飞逝的生命，奋发努力趁少壮年华有所作为。其情感基调是积极向上的。其主旨体现在结尾两句，但诗人的思想又不是简单的表述出来，而是从现实世界中撷取出富有美感的具体形象，寓教于审美之中。
作者：王勃
类别：送别诗
《送杜少府之任蜀州》是唐代文学家王勃的诗作。此诗意在慰勉友人勿在离别之时悲哀。首联扣题。起句写送别的地点是在首都长安。城阙原为皇城上的望楼，这里借指皇宫所在地京城长安。颔联承上写送别。三句点出离别两字，表明送别之意。颈联转出新意，知心朋友不会受到距离的限制。王勃采用对比的方法，运用对仗的手段，将这层意思表现得十分简洁与鲜明，因此广为流传。尾联以劝慰朋友作结，不要在分手时像小儿女一样流泪。此诗从内容与形式两个方面都极具初唐风格。
作者：李白
类别：五言古诗
《月下独酌四首》又名《月下独酌》，《月下独酌四首》是唐代诗人李白的组诗作品。花间一壶酒，时令正值春天，地点又在花下，这是饮酒的环境。花下饮酒，对于封建时代的知识分子来说，是一件雅举乐事，但独酌无相亲，无一知己，闷酒独倾，岂不大煞风景。俗物茫茫，要寻一个志同道合、声应气求的朋友，真是难矣哉! 前一句造境，后一句抒情。写环境的美好，是为了反衬孤独无偶的情怀。下面一转，举杯邀明月，对影成三人，在四顾无亲的情况下，对明月用了一个邀字，而且是举杯相邀，可见诗人对月亮的感情是多么殷切、多么真挚。月与影真是难得，它们在寂寞之中可以给诗人以安慰、给诗人以欢乐，而没有人世间的污浊和烦恼，诗人通过丰富的想像，赋予月亮浓厚的感情色彩，把月和影描绘得那样知情解意，可爱可亲。
作者：辛弃疾
类别：词
《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》是宋代词人辛弃疾的词作。此词是作者的名篇之一。本词以浪漫主义与现实主义结合的方法，将自己的爱国之心、忠君愤懑都熔铸在神采飞扬而又慷慨悲壮、沉郁顿挫的辞章里。上片醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。起首两句，情景交融，不胜感慨。可以看出作者迫切想要实现在刀光剑影中抗战杀敌的愿望。下一句更是栩栩如生地写出了雄壮威武的阵容，再现了作者立马阵前、点兵授令的形象。爱国将士们冲锋陷阵，所向无敌的英雄气概历历如在眼前。这是壮词壮景的进一步烘托，是壮意的进一步生发。结句可怜白发生，笔锋陡转，使感情从最高点一跌千丈，吐尽壮志难酬的无限感慨，揭示了理想与现实的尖锐对立，抒发了报国有心、请缨无路的悲愤，使全词笼上了浓郁的悲凉色彩。
作者：骆宾王
类别：五言古诗
《咏鹅》是初唐诗人骆宾王于七岁时，因家中来了一位客人，想试探骆宾王，骆宾王即兴而作写的一首五言古诗。 这首诗开篇先声夺人，鹅！鹅！鹅！一连三个象声词，把鹅的快乐和自在生动地描写了出来。这叫声，是鹅弯曲着脖子向着天唱出来的。它白白的羽毛身子浮在绿绿的水面上，红红的脚掌划起了清清的水波。诗人把鹅在水面上浮游的情景写得十分逼真，他是用一个孩子的心理去观察和体会鹅游水这一极平凡的生活现象，写来亲切、自然。这首诗一共只有十八个字，写出了四种色彩，构成了色调和谐而优美的画面。这首诗的语言形象具体，明白如话，有明显的儿歌特点。
作者：曹操
类别：乐府诗
《龟虽寿》为东汉文学家、政治家曹操创作的一首四言乐府诗，也是这组组诗《步出夏门行》四章中的最后一章。这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量表现了曹操不辞年高，为统一天下而征战的乐观进取精神。全诗格调高昂、意气奋发，一扫汉末文人感叹浮生若梦，劝人及时行乐的悲调，激情奔放，体现了曹操诗歌雄健、开朗的特点。诗一开始，诗人用神龟、螣蛇作喻，说明生命必有终结。虽说的是死亡的道理，却毫不感伤，有一种开朗达观的情绪，体现了诗人乐观向上的精神面貌。而正因为生命有限，所以，有为之士即使到了暮年，他的壮志也不会消沉，就像那厩中的千里马，虽然盛年已过，却仍然向往着一日千里的战斗生涯，抒发了诗人老当益壮、奋发图强的情怀。
作者：白居易
类别：古诗词
唐朝白居易晚年所作，为追忆青年时期，漫游江南，旅居苏杭所感受到的江南盛景被白居易写成了词。三首忆江南短短几十个字便将江南美景跃然眼前，令读者心驰神往。而这三首诗也流传已是一千多年，是当之无愧的经典之作。三首词，从今时，忆起往日，最后又回到今天，从洛阳到苏杭，从今日直至十多年前的往事，今、昔、南、北，时间，空间都有极大的跨度。白居易身在洛阳，神驰江南，抚今追昔，无限深情地追忆最难忘的江南往事，使自己得到了一定的精神满足。而我们今日读此词，则因为白居易的出色描写，也能得到某种精神满足。
作者：张九龄
类别：五言古诗
《望月怀远》是唐代诗人张九龄的作品，这是一首望月而思念远方亲人的诗。这首诗是唐玄宗开元二十一年（733年），张九龄在朝中任宰相。遭奸相李林甫诽谤排挤后，于开元二十四年（736）罢相。《望月怀远》这首诗应写于开元二十四年张九龄遭贬荆州长史以后这一时期。清风朗月之夜，最易牵动乡思，牵动对远方之人的思念。诗歌从天涯共此时的明月到不堪盈手赠的明月，以明月作媒介，曲曲折折地道出了对远人的思念。月光虽然可爱却不能抓一把赠送给远方之人，诗人只好踱进室内，期望在卧室里寻一个美好的梦，梦中能与远方之人相见。全诗语言自然浑成而不露痕迹，情意缠绵而不见感伤，意境幽静秀丽，构思巧妙，情景交融，细腻入微，感人至深。
作者：李白
类别：七言绝句
《早发白帝城》此诗作于唐肃宗乾元二年（759）三月。乾元元年（758），李白因坐永王李璘案，被流放夜郎。翌年春，行至白帝城的时候，忽然收到赦免的消息，诗人惊喜交加，随即乘舟东下江陵。此诗即回舟抵江陵时所作，是李白诗作中流传最广的名篇之一。清晨，诗人兴奋地匆匆辞别了那座高耸入云的白帝城，踏上了归途，坐上小船，预计一天就能回返。耳边传来两岸的山猿的啼声，声音凄厉，不知不觉中小船也已经驶过万道重重叠叠的山峰。全诗抒发了诗人当时喜悦畅快的心情。
作者：李白
类别：山水诗
《望天门山》是李白的诗作，二十五岁的李白初出巴蜀，乘船赴江东经当涂（今属安徽）途中初次经过天门山所作。此诗描写了诗人舟行江中顺流而下远望天门山的情景。首句乃在上游远望天门山，因为离得远，所以望得广，东西梁山都能望见，这句山水并写，从总体上概括地描绘了山水的雄伟气势。次句乃近望。诗人的小舟已驶抵天门山附近，至此即点明到了天门山下，这句单写水；第三句乃舟行至天门山之间向左右望两岸；最后一句又写远望。但它与首句不同，这句是小舟已驶出天门山，江面宽阔无边，诗人从天门山遥望前方，只见一片孤帆，在晴丽的水天相接的日边迎面驶来。虽然短短四句，勾勒了一幅意境优美，气魄豪迈、生动而鲜明的山水画面，使人顿觉心胸开阔，视野宽广，充满积极向上的力量。
作者：杜甫
类别：五言、咏物诗
《春夜喜雨》是唐代诗人杜甫创作的一首诗。这首诗大约是唐肃宗上元二年（761）杜甫寓居成都草堂时所作。这首诗以细致入微的描写，刻画了成都春夜降雨后绚丽多姿的景色，表现了诗人欢悦的心情。此诗首联就将春雨拟人化，赞扬它知时节，在万物萌芽生长的春天，它就适时地下下来，因此是好雨；颔联进一步强化它的好，紧扣诗题，又写出了春雨的特点；颈联写春夜的大环境；尾联是写想象中的情景，一夜的春雨过后，锦官城一定是一片百花盛开、红艳欲滴的景色。全诗虽然没有出现一个喜字，但处处透着喜意，诗人对春雨的喜爱之情溢于言表。这润物细无声的春雨给读者留下了深刻的印象，还给读者以新的联想和启迪。
作者：王之涣
类别：边塞诗
《凉州词》是唐代诗人王之涣创作的一首诗。诗歌前两句铺垫了西北边塞的背景，后两句就由写景转向写情。此诗作者利用这些典故和内涵，表达了他的深沉复杂的情感。诗歌说，羌笛何必吹奏幽怨的《折杨柳》曲，也可以理解为何必抱怨杨柳，春风吹不到玉门关外，杨柳得不到温暖而迟迟不长枝叶，无柳可折，也无人可以送别，因为远戍关外的人不知何日才是归期，他们和那些杨柳一样得不到春风的吹拂。作者写了永无春色的孤城，荒寒的绝域，艰苦的从军生活，但诗歌也有着壮阔的画面，从容豪迈的声调，所以这首诗是在壮观中寓含着苍凉之感，哀怨又不失豪爽，凄婉而不失宏放，沉雄浑厚，气骨内敛。
作者：柳宗元
类别：五言绝句
《江雪》是唐代诗人柳宗元于永州创作的一首五言绝句。此诗大概作于柳宗元被贬为永州时期，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅大雪、一叶小船、一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓的清冷幽静的画面。诗中运用典型概括的手法，选择千山万径，人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典型景物，描绘大雪纷飞，天寒地冻的图景；接着勾画独钓寒江的渔翁形象，借以表达诗人在遭受打击之后不屈而又深感孤寂的情绪。全诗构思独特，语言简洁凝练，意蕴丰富。用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象具是体现作者忧愤、寂寞、孤直、激切的心性情怀。
作者：王之涣/朱斌
类别：五言绝句
《登鹳雀楼》是唐代诗人王之涣（一作朱斌）的诗作。诗的前两句，是写登楼所见。写得时间准确，景象壮阔，气势恢宏。白日依山尽，写举目西望。这两句写得苍茫壮阔，豪放雄劲。事实上，上句景色为诗人亲眼所见，是实写。下句是观奔腾呼啸黄河而引起的亢奋之想，是虚写，虚实结合，勾勒出了一幅雄浑豪放的北国山水图。诗人在后半首，却出人意表，再翻新意。写出了 欲穷千里目，更上一层楼这样千古传诵的名句。诗人本已登高临远，饱览了壮观之景，享受到了观雄奇江山之乐;但他希望看得更多、更远、更阔。此诗四句皆对，却了无对仗之痕，不见呆板滞涩之病和支离破碎之伤。一气流走，充沛贯连，有悠然不尽之韵。细细体察，皆缘其气势足、命意高也。
作者：王维
类别：七言、送别诗
《送元二使安西》是唐代诗人王维创作的七言绝句。此诗作于安史之乱前，更确切地说当作于天宝九载（750）他母亲去世以前。当时他在京先后担任左补阙、侍御史、库部员外郎、库部郎中等职务，写了不少送别诗。这首诗前两句写景。首句写渭城早晨的雨水打湿了轻扬的尘埃，空气很清新，王维将元二一直从长安送到渭城，可见两人情谊绵绵；次句写客舍周围的柳枝普遍长出嫩芽，由枯黄变为嫩绿了，正以崭新的面貌展现在人们的眼前；后两句写话别。依依惜别之情，通过殷殷劝酒之声表现了出来，这寥寥十四个字，就将好友之间的真挚情谊，抒写无余。言简意赅。这首诗之所以引起广泛的共鸣，是因为写出了人们在送别时所普遍具有的情感，劝君更进一杯酒，西出阳关无故人，至今犹脍炙人口，皆是先得人心之所同然也。
作者：李白
类别：五言古诗
《侠客行》是唐代大诗人李白的诗作。这是一首描写和歌颂豪侠的古体诗，李白约于唐玄宗天宝三年（744年）出游齐州时所作。燕赵的侠士，帽子上系着侠士的武缨，腰间佩带着像霜雪一样明亮的宝刀，银鞍与白马相映成辉，像流星一样在大街上自由弛骋。他们武艺盖世，十步之内就可斩杀一人，千里之行，无人可挡。他们仗义行侠，事成之后，就悄然离去，连个姓名也不肯留下。这两位壮士的豪言壮举，千秋之后仍然在大梁城传为美谈。此诗就是在当时一种强烈的侠意识为尚的背景下创作的，抒发了诗人对游侠的敬慕，以及对拯危济难侠义生活的向往，同时也把有志少年的豪情壮志描绘得淋漓尽致。
作者：苏轼
类别：词
《水调歌头明月几时有》是宋朝文学家苏轼创作的一阕词。此词作于宋神宗熙宁九年（1076年）中秋，当时作者在密州（今山东诸城）。这首中秋词作，主旨在于抒发作者外放无俚的茕独情怀。词中杂用道家思想，观照世界，并且自为排遣。作者俯仰古今变迁，感慨宇宙流转，厌薄险恶的宦海风涛，揭示睿智的人生理念。词以月起兴，以与其弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中，表达了词人对亲人的思念和美好祝愿，也表达了在仕途失意时旷达超脱的胸怀和乐观的景致，是一首自然与社会高度契合的感喟作品。
作者：李白
类别：七言绝句
《赠汪伦》此诗作于唐玄宗天宝十三载（754年）或天宝十四载（755年），当时李白自秋浦往泾县（今属安徽）漫游。是唐代大诗人李白于泾县（今安徽皖南地区）游历桃花潭时写给当地好友汪伦的一首留别诗。这首诗即因其地、其人而用自然天成的语气抒写他们的友谊。首句自称李白，写自己将行未行之际，忽闻岸上踏歌声时的惊喜。第三句忽然宕开，写眼前景桃花潭，这是转，又以不及两个字将汪伦送友之情和桃花潭联系起来，并照应全篇，这是合。四句诗，逆折层进。先写将行，再用忽闻转出新境;先写物态，再写人情，用物不及人情的比物手法，将情推到高潮。柳暗花明，曲折不尽。这首诗意曲而语质，以口头语写眼前事，目中景，心中情，开头自称李白，结句直呼汪伦，亲切之极。
作者：岑参
类别：边塞、送别诗
《白雪歌送武判官归京》是唐代诗人岑参的诗作，岑参是盛唐著名的边塞诗人。他抱着万里奉王事，一身无所求，也知塞垣苦，岂为妻子谋(《初过陇山途中呈宇文判官》)的豪情壮志，曾两度出塞，该诗作于他第二次出塞阶段。这是一首送别诗，但它能不落常套，不再去抒写那说滥了的离愁别恨，而是生动形象地刻划了我国西北少数民族地区的壮丽雪景，表现了极其豪迈的情调，在送别诗中是别具一格的。全诗分两大截，前十句极力从正面描写西北地区的壮丽雪景，是白雪歌题中应有之义;后八句具体描绘军中为武判官送别的情景，亦是题中送武判官归京应有之义，同时后八句继续从侧面描写雪景，进一步强化白雪歌的题意。全诗饱含着鼓舞的力量而决无凄厉的韵味。它别具一格而独放异彩。
作者：贺知章
类别：七言绝句
《咏柳》是唐代诗人贺知章创作的一首七言绝句。这是一首咏物诗。诗中描写了二月的新柳在春风吹拂下，柔嫩的细叶葱翠袅娜，充分表现出早春的勃勃生机和诗人对春天到来的喜悦与期待之情。诗人将二月春风比喻为剪刀，再用拟人化的裁出动作，使视之无形的春风变成了具体可感的生动形象，不仅立意新奇，而且饱含韵味，拟人的手法十分熟练。且这首诗立意高远，比喻巧妙，先从大处着眼，然后分部描述，越写越细，把柳树的形神栩栩如生地表现了出来。题目是咏柳，但又不仅仅是咏柳，更是咏春，歌咏自然造化。从碧玉妆成到剪刀，可以看出诗人一系列艺术构思的过程。诗歌里出现的一连串的形象，一环扣一环，引人入胜，浑然一体。
作者：张若虚
类别：七言古诗
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚创作的七言长篇歌行。这首《春江花月夜》却被闻一多先生称之为诗中的诗，顶峰上的顶峰（《唐诗杂论》），被世人称为孤篇盖全唐，一举奠定了张若虚在中国文学史上的不朽地位。全诗紧扣春、江、花、月、夜五个字来写，重点就是月。从月开始，以月收结。将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。诗人首先用优美的语言描绘了一幅恬静、明净的画卷。这首诗以春江花月夜为背景，细致、形象而有层次地描绘相思离别之苦，词清语丽，韵调幽美，初步洗脱了六朝宫体诗的脂粉气息，汇成了一种情、景、理水乳交融的幽美而深远的意境，展现出一幅充满着人生哲理和生活情趣的淡雅清幽的水墨画卷。
作者：杜甫
类别：七言律诗
《登高》是唐代诗人杜甫的诗作。该诗于唐代宗大历二年（767）秋天，杜甫时在夔州。这是五十六岁的老诗人在极端困窘的情况下写成的，一天他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触。于是，就有了这首被誉为七律之冠的《登高》。首句写登高仰望，写山，秋风急吹，天高气爽，峡中不断传来猿猴长啸之声，哀转欲绝；第二句写登高俯视，写水，白白的沙滩，鸟儿在来回飞翔；颔联两句分承首联的一、二句，从大处、远处落墨，进一步描写登高望到的山景和江景；诗的后四句写登高感触之情，颈联抒写自己长期漂泊，触景生悲和多病缠身、登高伤怀的凄苦心情；尾联叙写自己艰难潦倒的遭遇和悲凉寂寞的情怀。此诗表现了凄清壮阔的画面，表达了作者沉郁悲凉的感情，该诗的平仄粘缀也都符合诗律。
作者：杜牧
类别：七言绝句
《清明》是唐代文学家杜牧的诗作，此诗最早见于宋人谢枋得编《千家诗》，杜牧的《樊川文集》。清明是二十四节气之一，在阳历四月五日前后。旧俗当天有扫墓、踏青、插柳等活动而此诗写的就是诗人在清明春雨中所见。清明时节雨纷纷，前四字点出节令，后三字描写了环境和气氛不仅形象地写出了春雨的意境，更在无言之中含蓄地透露出雨中行路者的心情，引起下文，结构全篇，后续在雨中寻着酒家、遇见牧童，再经遥指，既表现了诗人要急于找到酒家的迫切心情，又表现了村童的纯朴热情，还表现出诗人在山重水复疑无路的情境下悠然转喜的情态。不仅对比鲜明，形成盎然意趣，而且有声音、有画面、有情态，产生了立体的艺术效果。
作者：朱熹
类别：七言绝句
《观书有感二首》是宋代理学家朱熹的组诗作品。这两首诗是描绘作者观书的感受，借助生动的形象揭示深刻的哲理。从题目看，这两首诗是谈他 观书 的体会的，意在讲道理、发议论，并从自然界和社会生活中捕捉了形象，让形象本身来说话。是诗人在看书时而获得了启发，借用方塘 和 活水，其用意是劝人认真读书、博览群书，不断从那里吸取前人的间接经验，十分符合理学思路。
作者：杜甫
类别：七言绝句
《绝句四首》是唐代大诗人杜甫的组诗作品。此诗当作于唐代宗广德二年（公元764年）杜甫的成都草堂内。这四首诗是杜甫重归草堂时所写的一些绝句诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以绝句为题。第一首诗是组诗之纲，先写草堂，举其四景，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情；第二首诗写浣花溪，显示出诗人身居草堂而对成都局势的担心情状；第三首诗描写早春景象，四句四景，又融为一幅生机勃勃的图画，寄托着诗人对时光流逝、孤独无聊的失落之意；第四首诗赋写药圃，就药寄慨，描述药物出土发苗及枝柯的生长过程及其生长于隙地的根部形状。全诗用词简练，用字精准，用意单纯，用情至真，是杜诗中寓情于景的佳作。
作者：张继
类别：七言绝句、羁旅诗
《枫桥夜泊》是唐代诗人张继的诗作，这是一首著名的绝句。诗以白描的手法，写出了江边静夜的景致，抒发了作者的羁旅愁怀。诗的第一句月落乌啼霜满天，就营造出了一个凄冷孤寂的秋夜的惨淡景象，耳边也突然响起了一阵乌鸦的啼叫声，这样的声音使得整个环境越发显得空旷、凄凉和悲楚。接着看到了江上星星点点的渔火，这渔火、江枫构成了一幅绝佳的秋景图，可作者心绪不佳无法入眠，透露出了渔家冷落孤寂、漂泊不定的生活实际。这时诗人听到了从寒山寺传来的夜半钟声，无形中将诗人的孤寂推到了极致，将整首诗所营造的感情氛围也推到了高潮。而诗人的感情也在随着景物的推移转变不断变化，使得诗的感染力得到了充分的展现。在诗中，张继精确而细腻地写出了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，使人从有限的画面中获得了悠长的韵味和无穷的美感。
作者：王安石
类别：七言绝句
《泊船瓜洲》是北宋政治改革家王安石的一首抒情杰作。诗写于神宗熙宁八年(1075)二月，他再次入相的赴京路上、泊船瓜洲古渡之时。全诗以泊船瓜洲为题，点明诗人的立足点。本诗短小，用语也极其浅近，但在王安石的精心调配之下，看似平淡的字眼，竟涵蕴了无穷的情致。一水、只隔，便把京口瓜洲江宁之间开阔的地理空间匀联成一片异常亲近的心理画面，既旷远，又宁一，与作者的心境贴合为一了。又绿的又，何时的何，分别是朗读后两行诗句的语音重点。一个又字，便托出了诗人捕捉到早春信息时的满腔喜悦;一个何字，又活活画出了诗人低头思忖、叩击心灵、预卜归期的遐想情态，写得灵动而不滞着，情思悠远而不低沉。
作者：无名氏
《江南》是汉乐府诗中的一首相和歌。描绘了一幅江南水乡的采莲图景，通过鲜明生动的形象，表现了采莲人轻松欢快的心情。画面明朗，语言朴素。在表现手法上有突出的特点。采用了移情的写作手法和重复歌唱的形式，营造出江南水上采莲的优美意境与画面感，而这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，相和歌本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故鱼戏莲叶东四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。
作者：高适
类别：送别诗
别董大二首，别名别董大。《别董大二首》是唐代诗人高适的组诗作品。这两首诗是诗人与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作，同属于离别诗。第一首诗勾勒了送别时晦暗寒冷的愁人景色，表现了诗人当时处在困顿不达的境遇之中，既表露出作者对友人远行的依依惜别之情，也展现出诗人豪迈豁达的胸襟；第二首诗写老朋友相逢连买酒的钱都没有，自是穷困不堪，但诗人没有因此沮丧、沉沦，而是想到要奋翮高飞，其慷慨豪放之气自不可掩。全诗语言质朴，格调豪迈。诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来。
作者：崔颢
类别：七言律诗
《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗。此诗是一首七言律诗，是诗人于武昌登黄鹤楼时所作，是崔颢的代表作。这首诗，写诗人登上黄鹤楼时的所见，抒发了怀念家乡的愁情。诗的前四句抒写人去楼空、世事苍茫的感慨；诗的后四句描绘登楼所见，寄托乡思；尾联两句即景抒情寄托乡思。诗人站在黄鹤楼上，隔江的景色是如此的清新、淡雅、幽美，不知不觉已日落西山，黄昏降临，此时此景，勾起了作者缕缕思乡之情。全诗意境茫远、抒情真挚、气势雄浑、语言流畅，用完美的艺术形式痛快淋漓地写出了诗人与许多人共同的感受。语言的通俗流畅，一气呵成也增加了诗的阅读美感。
作者：刘禹锡
类别：古诗
《浪淘沙》是唐代文学家刘禹锡的组诗作品，这是民歌体诗，通俗易懂，无浮华之词。这首诗通俗易懂,常见诸儿童读物。刘禹锡写诗常借物抒情言志，牛郎和织女跃上的星宿名称，和高高在上、距己遥远的朝中之位相似。刘禹锡本在高处任职,由于谗言遭到贬谪下放的不公待遇，但诗人为苍生造福的社会理想永不改变。刘禹锡渴望回到能够发挥自己才能的职位,有一番作为，纵然是恶浪频袭也不改入世的初衷。由此可见，诗人百折不挠、积极进取的精神是多么让人欣羡！这首诗用夸张等写作手法抒发了诗人的浪漫主义情怀，气势大起大落，给人一种磅礴壮阔的雄浑之美。用沙里淘金来比喻这一人生哲理，十分贴切，同时也扣紧了诗题。
作者：贺知章
类别：七言绝句
《回乡偶书》，是唐代诗人贺知章的作品，创作于诗人晚年辞官还乡之时。八十六岁的贺知章辞去官职，回到故乡越州永兴(今浙江省萧山县)。古代游子写出多少感人肺腑的思乡诗篇，实现还乡之愿的贺知章吟咏的《回乡偶书》更是扣人心弦。其中写他初到家时所接触的一个场面，不禁迸发出无限感慨。诗的一二句写诗人归时离家之久，容貌之老，主要是作客观的描绘。三四句借儿童的对己不相识和以客相待来抒发自己的感慨。这种感慨却为儿童的笑所掩盖着，我们要透过笑的表面去理解那隐藏在背后的愁思。一切都不是以前的样子了，当他回乡之时，自然会想到来日无多，不能久享自由自在的生活，这也是他的内心活动。一露一隐，各极其妙。
作者：韦应物
类别：山水诗
《滁州西涧》是唐代诗人韦应物的一首写景七绝。该首诗是在作者任滁州刺史时，游览至滁州西涧所写。这是一首写景的小诗，其描写的景色是滁州西涧晚潮带雨的野渡。诗人通过对一些平常景物的信手点染，成就了一幅意境深幽的风景画，从而表现了大自然的真、善、美，亦体现了诗人闲适、雅淡的情操和善于从大自然的真朴中发现常人难以体察出的情趣的审美能力。其风格真而不朴，华而不绮，还蕴含了诗人一种不在其位、不得其用的无奈与忧伤情怀，也就是作者对自己怀才不遇的不平。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。 这首诗表达作者对生活的热爱。
作者：李白
类别：乐府诗字数：176
《将进酒》是唐代大诗人李白沿用乐府古题创作的七言歌行。此题原是汉乐府短箫铙歌的曲调，意为劝酒歌。《将进酒》是乐府鼓吹曲旧题，古词有将进酒，乘大白，大体上都是写饮酒放歌，李白此诗也是抒写人生短促、及时行乐的传统主题，其中又深含着怀才不遇的愁闷和政治失意的牢骚，这些都是古代文人士子常常表现的诗歌主旨，而李白这首诗的豪放的气概、强烈的自信则鲜明地打上了李白个人特色的烙印。这首诗表现出对功业未成、时不我待的强烈的心灵震动。接着作者写佯狂放诞、及时行乐的愿望，再回顾历史希望以饮者而留名，最后以尽醉而销万古愁结束，表露的全部是自我的内心世界。
作者：孟郊
类别：五言古诗
《游子吟》是唐代诗人孟郊创作的一首五言诗。《游子吟》诗题下孟郊自注迎母溧上作，当写于溧阳。但总体来说，这是一首母爱的颂歌。深挚的母爱，对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，是最值得回忆的，然而最痛苦的莫过于母子分离之刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的却是诗人深沉的内心情感。全诗共六句三十字，采用白描的手法，通过回忆一个看似平常的临行前缝衣的场景，凸显并歌颂了母爱的伟大与无私，表达了诗人对母爱的感激以及对母亲深深的爱与尊敬之情。此诗情感真挚自然，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡的语言中蕴含着浓郁醇美的诗味，千百年来广为传诵。
作者：王昌龄
类别：七言绝句
《芙蓉楼送辛渐二首》，别名《芙蓉楼送辛渐》。《芙蓉楼送辛渐二首》是唐代诗人王昌龄的组诗作品，作于作者被贬为江宁（今江苏南京）县丞时。第一首写的是第二天早晨作者在江边送别辛渐的情景，此诗写平明送客，临别托意。寒雨连江夜入吴，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（江宁一带，此地是三国孙吴故地），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。；第二首写的是第一天晚上作者在芙蓉楼为辛渐饯别的情景。先从秋海阴、楚云深写起，以景起兴。明月高照，友情像明月一样地纯真。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。
作者：李白
类别：赠别诗
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是唐代大诗人李白创作的一首送别诗。诗人所写的送别地点是湖北武昌县西的黄鹤楼，送别的友人是李白所敬仰的前辈诗人孟浩然。下笔点明故人，可见此次送别非同一般。加上客中送客，自然十分惋惜。故人仿佛在江中向黄鹤楼一挥手，便乘船东去了。烟花三月，包蕴丰富，体现了诗人敏锐的审美感受。末尾两句，诗人淡笔勾勒出一幅绝妙的图画，画面的孤帆与碧空两个意象形成一种强烈的对比感。末一句，情景交融，妙合无垠。友人的白帆消失了，诗人还有远望，望到的只有不尽的长江水滚滚淘淘。全诗境界广阔，展示了诗人青年时代的青春活力，将惜别之情寄托于阳春的烟柳、繁花、飞逝的白帆、滚滚的江水之中，含而不露，耐人寻味。
作者：李白
类别：七言古诗
《行路难》是唐代大诗人李白的作品。这首诗是李白入京后未被玄宗重用，还受到权臣的谗毁排挤。两年后被变相撵出了长安，朋友们都来为他饯行，求仕无望的他深感仕路的艰难，满怀愤慨写下了此篇。这首诗抒写了在政治道路上遭遇艰难后的感慨。诗中跌宕起伏的感情、跳跃式的思维以及高昂的气势，具有独特的艺术魅力，成为后人称颂的千古名篇。这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局。全诗通过这样层层叠叠的感情起伏变化，既充分显示了黑暗污浊的政治现实对作者的宏大理想抱负的阻遏，反映了由此而引起的作者内心的强烈苦闷、愤郁和不平，又突出表现了作者的倔强、自信和对理想的执著追求，展示了力图从苦闷中挣脱出来的强大精神力量。
作者：李商隐
类别：七言绝句
《夜雨寄北》是唐代诗人李商隐的诗作。此诗所寄何许人，有友人和妻子两说，从诗中所表现出热烈的思念和缠绵的情感来看，似乎寄给妻子更为贴切。首脍炙人口的抒情短章，开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了作者孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。作者与夫人王氏伉俪情深，时刻盼望能速归故里，与妻子共坐西窗之下，剪去烛花，深夜畅谈。而此时只能苦苦思念。《夜雨寄北》这首诗不仅表达了夫妻分离的痛苦，也包含了作者此时此地回顾一生的哀愁，隐含着对于现实的愤懑与绝望。
作者：杜甫
类别：五言律诗
《春望》是唐代大诗人杜甫创作的一首诗，此诗写于在757年3月，在755年11月，安禄山在范阳发动兵变，当时作者正护送家眷到乡下避难，想投奔新朝廷时路上中途被叛军俘获，直到757年4月才逃脱。作者逃离长安的前夕。诗篇集中抒发了作者伤悼国家残破、眷念亲人离散生死不知，感时与恨别交织的满腔愁情。全诗以望字贯穿始终。诗题春望，就是望春。作者面对大地回春的自然季节而触景生情，企盼恢复国家安定繁荣的局面。先是分头写了国破和春来两种景，接着写感时和恨别两种情，又以烽火承接感时，家书承接恨别，而亲人的别，正是由于战乱的时造成的。这首诗反映了作者热爱国家、眷念家人的美好情操，写得铿然作响，气度浑灏。
作者：马致远
类别：散曲
《天净沙秋思》是元曲作家马致远创作的散曲小令。马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都困窘潦倒，于是在独自漂泊的羁旅途中，他写下了这首《天净沙秋思》。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为秋思之祖。
作者：李白
类别：山水诗
《望庐山瀑布》是唐代大诗人李白创作的诗，是一首气势磅礴的山水诗。诗中描写了庐山香炉峰瀑布的壮丽景色，反映出作者对祖国大好河山的热爱。诗题望字表明所写之景都是望中所见。。第二句的遥看点题，三、四两句应是稍稍走近一些才见到和想到的，也扣住了望字。第一句并不直接写瀑布，但却为第四句的疑安下了根。第二句与第三句构成静与动的对比，是遥看与近望所生的不同印象的真实反映。飞流直下三千尺，一笔挥洒，字字铿锵有力。飞字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；直下，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落、势不可当之状如在眼前，一句疑是银河落九天，真是想象挂动天外，惊人魂魄。这首诗夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地。
作者：孟浩然
类别：五言绝句
《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作，诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想，描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，是一首千年传诵的五言绝句。它写了诗人春朝初醒时特有的心理感受，表达了诗人喜春而又伤春的复杂心情。春日昼长夜短，气候和暖，人本慵懒易困，多睡贪眠，所以，一觉睡到天大亮，这便是春眠的一般特点；颔联清晨醒来，只听到屋外鸟鸣啁啾，婉转动听，此起彼伏，远近相应；夜来风雨声一句，不是对春朝初醒时眼前实景的描绘，而是对夜间一阵狂风暴雨的回忆；正因为孟浩然所写的是狂风暴雨，故诗人便自然而然地想到春花的处境和命运，顺理成章地提出花落知多少的疑问，孟浩然想象春花遭狂风暴雨的摧残袭击而零落，颇露叹惋之情。此诗既无艳丽辞藻，亦无斧凿痕迹，全诗纯用白描，风韵天成，淡而隽永，耐人寻味。
作者：李白
类别：山水诗
《独坐敬亭山》是唐代大诗人李白创作的一首诗，是诗人表现自己精神世界的佳作。此诗作于唐玄宗天宝三载（744年）李白政途失意后浪迹江湖中的某一年。詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。诗人以奇特的想象力和巧妙的构思，赋予山水景物以生命，将敬亭山拟人化，写得十分生动。作者写的是自己的孤独和自己的怀才不遇，但更是自己的坚定，在大自然中寻求安慰和寄托。诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。虽句句是景，却句句是情。
作者：李白
类别：五言诗
《静夜思》是唐代诗人李白的诗作。这首诗前两句的意思是说诗人站在井栏边，见到月光照在地上，看上去白花花的，好像是结了一层霜。月光既然如此明亮，这就引起了诗人看月亮的兴趣，于是自然而然地引出了后两句。后两句写了由望山月到思故乡的变化过程。后两句在举头低头俄顷之间，顿生乡思。良以故乡之念，久蓄怀中，偶见床前明月，一触即发，正见其乡心之切。且举头低头，联属用之，更见俯仰有致。的确，举头、低头写出了诗人由望山月过渡到思故乡的神态。这首诗读起来非常流畅，与使用了三个动词有关。因疑而望，因望而思，意思非常连贯。作者年轻时离开故乡以后，就一直没有回去过，所以在夜深人静时难免产生对故乡的思念之情，而且此诗所表达的这种感情是深沉的，也是具有普遍意义的。
作者：杨万里
类别：七言绝句
《小池》是宋朝诗人杨万里创作的一首七言绝句。本诗中所写皆常见之物，然而经过诗人巧妙地组合，便成了一首生机勃勃、情趣盎然的小诗。作者运用丰富、新颖的想象和拟人的手法，细腻地描写了小池周边自然景物的特征和变化。第一句写小池有活水相通。次句写小池之上有一抹绿荫相护。第三句写小荷出水与小池相伴。结句写蜻蜓有情，飞来与小荷为伴。表现了诗人对大自然景物的热爱之情。诗人触物起兴，用敏捷灵巧的手法，描绘充满情趣的特定场景，把大自然中的极平常的细小事物写得相亲相依，和谐一体，活泼自然，流转圆活，风趣诙谐，通俗明快。