作者：苏轼
类别：词
《江城子乙卯正月二十日夜记梦》题记中的乙卯指的是宋神宗熙宁八年（1075），其时苏轼任密州（今山东诸城）知州，年已四十。正月二十日这天夜里，他梦见已病故十年的妻子王弗，便写了这首著名的悼亡词，题为记梦，是梦后记事，内容是梦亡妻。这也是豪放派大师苏轼写的一首著名的婉约词，是古代悼亡词的名篇。该首词收录于《全宋词》。词的上片侧重写入梦之前，写十年来对亡妻的思念。词的下片承接相逢写梦，境换而意相连，展现乍见而喜、喜极而悲的感人场面。表现了绵绵不尽的哀伤和思念。此词情意缠绵，字字血泪，感人至深，以孤凄的景象结束全篇，让读者睹景思情，余味无穷。
作者：辛弃疾
类别：词
《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》是宋代词人辛弃疾的词作。此词是作者的名篇之一。本词以浪漫主义与现实主义结合的方法，将自己的爱国之心、忠君愤懑都熔铸在神采飞扬而又慷慨悲壮、沉郁顿挫的辞章里。上片醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。起首两句，情景交融，不胜感慨。可以看出作者迫切想要实现在刀光剑影中抗战杀敌的愿望。下一句更是栩栩如生地写出了雄壮威武的阵容，再现了作者立马阵前、点兵授令的形象。爱国将士们冲锋陷阵，所向无敌的英雄气概历历如在眼前。这是壮词壮景的进一步烘托，是壮意的进一步生发。结句可怜白发生，笔锋陡转，使感情从最高点一跌千丈，吐尽壮志难酬的无限感慨，揭示了理想与现实的尖锐对立，抒发了报国有心、请缨无路的悲愤，使全词笼上了浓郁的悲凉色彩。
作者：柳永
类别：词
《蝶恋花伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的词作。此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。
作者：晏殊
类别：词
《浣溪沙一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的词作，收录在《珠玉词》一书中，这也是晏殊词中最为脍炙人口的一篇。全词抒发了悼惜残春之情，表达了时光易逝、难以追挽的伤感。起句一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，写对酒听歌的现境。词人面对现境时，却又不期然地触发对去年类似情境的追忆，下片仍以融情于景的笔法申发前意。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。这两句都是描写春天。花的凋落、春的消逝、时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜、流连但也无济于事，所以说无可奈何。全词语言圆转流利，通俗晓畅，情中有思，无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
作者：柳永
类别：词
《雨霖铃寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
作者：秦观
类别：词
《踏莎行郴州旅舍》是宋代词人秦观的词作。此词毛晋汲古阁本《淮海词》调下附注谓作于郴州旅舍，时间略晚于《阮郎归》(湘天风雨破寒初)，大约作于绍圣四年(1097)春三月。上片以虚带实，下片化实为虚，以上下两结饮誉词坛。开篇三句雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处，写一个意想中的夜雾笼罩一切的凄凄迷迷的世界，运用因情造景的手法，景为情而设。后面从可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。这两句开始正面实写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活。一个馆字，已暗示羁旅之愁。说孤馆则进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。词人正是在如此深重、结郁难排的苦恨中，迸发出结尾二句：郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？从表面上看，这两句似乎是即景抒情，写词人纵目郴江，抒发远望怀乡之思。
作者：苏轼
类别：怀古词
《念奴娇赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词作，是豪放词的代表作之一。这首词是宋神宗元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十五岁，因乌台诗案被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁（鼻）矶颇多感慨而作。此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，表现了作者关注历史和人生的旷达之心。这首词从总的方面来看，气象磅礴，格调雄浑，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。
作者：王雱
类别：词
《眼儿媚杨柳丝丝弄轻柔》为宋代词人王雱所著。此词为王雱怀念妻子所作，此令以景寓情，托物起兴，是游子怀归、相思之令词。杨柳柔条披拂，象征情丝万缕，因两地相思，睹物思人，看来它是在把烟缕织成愁字，表达自己心中相思的苦闷。这时正当春半，海棠因未经雨而尚开着，梨花则已先海堂而飘落。梅花未落，则担心其将落，梨花已谢，则因其飘雪而伤春。触物感怀，情何能已这种愁思郁结之情，都集中抒写在丁香枝上、豆蔻梢头。豆蔻喻其年轻美貌，丁香结喻其两情如一，牵结而不可解：曰只在者，意谓此外并无他故也。此令后结三句所以脍炙人口者，原因就在这里。
作者：李清照
类别：词
《如梦令昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。而李清照传世的词中，《如梦令》仅有两首，两首词的内容差不多，都是写酒醉、花美的，风格清新别致，历来脍炙人口。在这两首词中可以看到词人早年生活的点点滴滴。这里选用的是其中的第二首词，这首词是李清照早期的作品。通过对海棠绿肥红瘦的描写，抒发了女词人暮春时节的感伤情绪。这种感伤来自她对春光的留恋和惜别，也是对自己青春将逝的烦闷与苦恼。作者在表达这种心情的时候，没有采用直抒胸臆的手法，而是委婉含蓄地通过一问一答把自己的情感轻轻地吐露了出来，简短六句便显示出作者深厚的艺术功力。后人对此词评价甚高，尤其是绿肥红瘦一句，更为历代文人所激赏。
作者：王安石
类别：词
《桂枝香金陵怀古》是宋代政治家、文学家王安石的词作。此词通过对金陵（今江苏南京）景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对国家政治大事的关心和对当时朝政的担忧。上片的诵读应具备写景和构图能力，由澄江翠峰征帆酒旗彩舟鹭起等语词，由点到面结构成一幅雄伟壮丽的金陵晚秋图。片则通过念往昔，千古凭高对此，六朝旧事如流水怀古感今，揭露六朝统治者繁华竞逐的奢侈生活。注意叹悲嗟寒烟衰草等语词都是有生命的，运用得好可将胸中的情怀淋漓尽致地抒发出来。这首词语言苍劲，意境开阔，风格沉郁悲壮，在意趣和识度上，一反千古谩嗟荣辱的悲叹，站得高，看得远，隐喻现实，寄兴遥深，所以被推为金陵怀古词的绝唱。
作者：欧阳修
类别：词
《踏莎行候馆梅残》是宋代文学家欧阳修的词作。这首词写陌上游子孤身远行，见春光美好而生离愁。是传统的婉约题材，但词中那种深切入微的体察和抒写却让人读来颇觉一种深情的感染。《踏莎行候馆梅残》以时空的转换，所写的残梅、细柳、薰草，尽管没有直接指明它们与离愁的关系，却通过这些意象上所蕴含的典故，寄寓了离愁。下阕写居者对高楼的企盼和悬想，写远望之人的内心活动。春山本无内外之别，词人将其界定，写出居者念远的迷茫心境。全词寓情于景，含蓄深沉，整首词只有五十八个字，但由于巧妙地运用了以乐写愁、实中寓虚、化虚为实、更进一层等艺术手法，便把离愁表现得淋漓尽致，产生了巨大的艺术魅力，所以成了人们乐于传诵的名篇。
作者：岳飞
类别：词
《满江红写怀》一般认为是宋代抗金将领岳飞的词作，该词出自《岳武穆遗文》，关于此词的创作背景，学界有多种说法。有学者认为此词当创作于宋高宗绍兴二年（1132）前后，也有人认为作于绍兴四年（1134）岳飞克复襄阳六郡晋升清远军节度使之后。词的开篇从外貌神态、到动作语言再到心理的层层描写，突现出一位顶天立地的血性男儿的形象。三十就已建立不朽的功名，按照古代文人传统的价值观，本可功成身退，衣锦还乡，但作者却觉得历史赋予英雄的重任与使命尚未完成，还须继续战斗，直到最终成就民族的大业。体现出民族英雄不可战胜、无所畏惧的豪气，而绝不是本性好战者的狂喊，所以千百年来他常常激发着中华民族的热血男儿为了和平，为了正义而战斗。
作者：宋祁
类别：词
《玉楼春春景》是宋代词人宋祁的词作。这首游春词是在宴会上写给歌女即席读唱的。彀皱，即绉纱，这里用来形容水的波纹。客棹，指游船。浮生，指飘泊不定的短暂人生。肯爱，岂肯吝惜。上片描绘春日游湖所见美丽风光，红杏枝头春意闹将明媚春光的特点写得独特而准确，成为千古名句，宋祁也因之获得红杏枝头春意闹尚书的雅号。上阕描绘春日绚丽的景色。运用东城縠皱绿杨烟与红杏枝相互映衬，层次疏密有致；晓寒轻与春意闹互为渲染，表现出春天生机勃勃的景象。下阕直抒惜春寻乐的情怀。浮生二字，点出珍惜年华之意；为君二句，明为怅怨，实是依恋春光，情极浓丽。全词收放自如，井井有条，用语华丽而不轻佻，言情直率而不扭捏，着墨不多而描景生动，把对时光的留恋、对美好人生的珍惜写得韵味十足，是当时誉满词坛的名作。
作者：叶清臣
类别：词
《贺圣朝留别》是宋代词人叶清臣的作品。这首词大约是作者在北宋首都汴京时留别友人之作，具体作年难以确证。上片写饯行的场面，美酒在杯，众人皆劝。词人用春色、离愁、风雨等典型事物来描绘此情此景，同时也为下文的抒情打下基础。下片写想象。起首两句上接离愁，为下文埋下伏笔。第三句是转折，是情绪上的反弹，从上片的忧郁、低沉中跳出，另开一种开阔豪爽的情调。这是对朋友的安慰和对自己的劝解。可是词人转而又想到将来，再会难期，心中忧伤又起。词意一波三折，结构精妙。
作者：辛弃疾
类别：词
《摸鱼儿更能消几番风雨》是宋代词人辛弃疾的词作。此词是一首忧时感世之作。本篇为惜春抒怀之词。上片描写暮春衰残景色，惋惜春逝，隐含身世家国之痛。下片的结句甩开咏史，又回到写景上来。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处二句，以景语作结，含有不尽的韵味。借写美人失宠抒发作者闲寂不遇的愁郁和满腔爱国热忱无处倾诉的痛苦。全词托物起兴，借古伤今，融身世之悲和家国之痛于一炉，沉郁顿挫，寄托遥深。总起来说，这首《摸鱼儿》的内容是热烈的，而外表是婉约的。使热烈的内容与婉约的外表和谐地统一在一首词里，这说明了辛弃疾这位大作家的才能。
作者：李清照
类别：词
《一剪梅红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的词作，一剪梅是词牌名。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，先写清秋时节与爱人别后，独上兰舟以排遣愁怀，西楼望月恨雁来无书，再以两地相思之情如同花飘零、水流东那样出之自然来说明此情无由消除，寄寓着词人不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。小令叙事完整，语意圆融。上阕六句未著相思、别愁，却句句蕴含；下阕直写相思、别愁，显豁明白。上阕是景语，十分含蓄；下阕是情语，非常率直。但上下两片，浑然一体，情景相生。全词以女性特有的沉挚情感，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作。
作者：岳飞
类别：词
《满江红登黄鹤楼有感》是南宋词人岳飞所写的一首词。是一首情辞慷慨，气壮山河的爱国名篇，这首词约写于南宋绍兴三年(1133)左右，岳飞时正出兵收复襄阳六州（今天的湖北武昌一带），于黄鹤楼之上而作。上片描写登高生恨，渴念及时立功报国与中原锦绣河山在敌人铁蹄下横遭践踏的悲惨景象，从今昔对比中表达了自己深忱国事的悲愤之情。而下片写广大军民为抗击金兵付出惨重代价，作者悲从中生、 慷慨激昂地道出心声，直抒胸臆，明言报仇雪耻、光复山河的凌云壮志。全词从想当年、到而今、何日说到却归来，以时间为序，结构严谨，层次分明，语言简练明快，颇具豪放词的特点。
作者：苏轼
类别：词
《卜算子黄州定慧院寓居作》属于宋朝时期苏轼的作品。此词为宋神宗元丰五年（1082）十二月或元丰六年（1083）初写于黄州，词题中的定慧院则在今湖北黄冈县东南，当地又称作定惠院，和苏轼另一篇《游定惠院记》属于同一个地方。卜算子是一个词牌名，为北宋时期盛行的曲目，万树《词律》以为取义于卖卜算命之人。该曲目以双调，四十四字，上下阕各两仄韵为谱。苏轼此词中上阕主要写鸿见人，下阕则反过来写人见鸿，借用月夜孤鸿这一形象托物寄情，抒发自己孤高自许、蔑视流俗的心境。全词借物比兴，写景兴怀，托物咏人，物我交融的手法十分熟练，其中又触景生慨、蕴含人生哲理，为当世有名的词作。
作者：范仲淹
类别：词
《苏幕遮怀旧》是宋代文学家范仲淹的词作。这是一首描写羁旅乡愁的词。此词借景抒情，情景交融，以碧云、黄叶、寒波、翠烟、绿草、斜阳环环相扣，辗转生发，如清波之荡涟漪，愈漾愈远，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图。下阕作一转折，夜夜以下，连设三喻，极写相思之苦。用好梦留人睡衬托旅人难以入睡的孤苦情怀。结尾两句，情极而奇，真成绝唱。而其中《西厢记》中碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞就是化用的这首词中的名句。
作者：李清照
类别：词
《醉花阴薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。宋徽宗建中靖国元年（1101），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便负笈远游，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫所作，所以这首词是婚后所作，更有意思的是该词寄给丈夫后，丈夫比试之心大起，作词数首，然终未胜过这首，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。该诗上片薄雾浓云愁永昼咏节令，写别愁；下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。
作者：姜夔
类别：词
《扬州慢淮左名都》是宋代词人姜夔的代表词作。这是一首触景生情之作，此词开头三句点明扬州昔日名满国中的繁华景象，以及自己对传闻中扬州的深情向往；接着二句写映入眼帘的只是无边的荠麦，与昔日盛况截然不同；自胡马三句，言明眼前的残败荒凉完全是金兵南侵造成的，在人们心灵上留下不可磨灭的创伤；渐黄昏二句，以回荡于整座空城之上的凄凉呜咽的号角声，进一步烘托今日扬州的荒凉落寞。下阕化用杜牧系列诗意，抒写自己哀时伤乱、怀昔感今的情怀。在这一腔的愤慨中，表达出即使杜牧风流俊赏，豆蔻词工，若是如今重到扬州，也定然会惊讶河山之异。二十四桥仍在，明月夜也没变，玉人吹箫的风月繁华却不复存在了。一低头，看见桥下之水波心荡，倒映在水中的冷月无声无息。昔日的繁华，如今只剩萧条的叹惋和悲切。
作者：苏轼
类别：词
《鹧鸪天林断山明竹隐墙》写于宋神宗元丰六年（1083），时苏轼谪居黄州（治所在今湖北黄冈）已经三年，在朋友的帮助下建了南堂三间，有了居身之所，而政治打击和仕途挫折始终使他的心情不免时感悲凉，继而产生了随遇而安的思想，所以这首词也算是他当时乡间幽居生活的自我写照。该词上片主要写景，下片则主要刻画人物形象，全词描绘了苏轼在雨后游赏农村小景的欢快、闲适心境。蝉声、竹影、荷香、白鸟、红蕖、斜阳，乡间杖藜漫步，浑然物我两忘，以白描手法不经意却又真切自然地勾勒了夏季雨后的乡村野景与美趣。
作者：欧阳修，一说朱淑真
类别：爱情词
《生查子元夕》是宋代文学家欧阳修的词作。《词品》、《词综》作朱淑真词，《续萱草唐诗余》作秦观词，皆非，一般认为是欧阳修词作。词的上片写去年元夜情事。头两句写元宵之夜的繁华热闹，女主人公对一年前与情人约会的回忆，下片是女主人公直抒当前境是人非、旧情难续的感伤情绪，词中用月与灯依旧与不见去年人相对照，引出泪湿春衫袖这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深，展现相同节日里的不同情思，将不同时空的场景贯穿起来，写出一位女子悲戚的爱情故事。
作者：冯延巳（一说欧阳修）
类别：词
《蝶恋花庭院深深深几许》是南唐词人冯延巳（一说宋代文学家欧阳修）的词作。这是传统的思妇题材，描写一个贵族少妇深闺独守的苦闷之情。深院、柳烟、帘幕，似乎是一重又一重无形的障碍，关闭着一颗孤独的心。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全词表现女主人公的惜春之情，也暗寓其自怜自伤青春如春色之意，同时乱红也象征着她无法把握自己命运的被抛弃的形象。情感的表达曲折委婉，作者一层层渲染，一步步暗示，深刻而细致地展现出女主人公的内心世界。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的娴雅意境。
作者：辛弃疾
类别：词
《丑奴儿书博山道中壁》是宋代词人辛弃疾创作的一首词。此词作于辛弃疾被弹劾去职、闲居上饶带湖时期。在带湖居住期间闲游于博山道中，却无心赏玩当地风光。上片写的是少年不识愁滋味，表达了一种深刻的人生感受。少年时代风华正茂，涉世不深，乐观自信，对于人们常说的愁还缺乏真切的体验；下片写而今识尽愁滋味。处处注意同上片进行对比，表现自己随着年岁的增长，处世阅历渐深，对于这个愁字有了真切的体验。诗人本想与南宋政权共建恢复大业。谁知不仅报国无门，而且还落得被削职闲居的境地，其心中的愁闷痛楚可以想见。此词通过少年时与而今的对比，突出地渲染了一个愁字，并以此作为贯串的线索领率全篇，表现了受压抑、遭排挤、报国无路的痛苦，也是对南宋朝廷的讽刺与不满。
作者：王观
类别：词
《卜算子送鲍浩然之浙东》是北宋词人王观创作的一首词。这是一篇送别友人之作。而伤春伤别，从来是词这文体传统习见的题材，上片将山水与佳人化合为一，词人认为彼处不只是山水佳丽地，更其令人销魂的乃是个香艳窝，那儿正有位思远怀春的佳人在盼念鲍氏的归去。下片则进一步把春光潋滟的景观与情爱缠绵的情态揉合起来，送归去和送南行，此间意为留下、留住。温馨的爱犹若春意，醉人心魂的春光殆同欢乐的情爱，在词人笔下已是难加分解。这是王观的奇巧之才的一次创造性表现，而这也是中国古典诗词艺术手段中极耐寻味的一种意象写情法。
作者：苏轼
类别：词
《定风波三月七日》又名《定风波莫听穿林打叶声》，这是宋代文学家苏轼创作的一首词。此词为醉归遇雨抒怀之作。上片写雨骤风狂，作者对大雨倾盆之景的淡然与从容，是对自己的自信，同样也是对这狂风暴雨的藐视，下片则着眼于雨后，由暴雨有感而发，雨下雨停，表达出自己的人生状态与信念。全词体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道，篇幅虽短，但意境深邃，内蕴丰富，即借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。
作者：岳飞
类别：词
《满江红怒发冲冠》，一般认为是宋代抗金将领岳飞的词作。关于此词的创作背景，学界有多种说法。此词上片抒写作者对中原沦陷的悲愤，对前功尽弃的痛惜，表达自己继续努力争取壮年立功的心愿；下片抒写作者对民族敌人的深仇大恨，对祖国统一的殷切愿望，对国家朝廷的赤胆忠心。这首词代表了岳飞精忠报国的英雄之志，词里句中无不透出雄壮之气，显示了作者忧国报国的壮志胸怀。它作为爱国将领的抒怀之作，情调激昂，慷慨壮烈，充分表现了中华民族不甘屈辱、奋发图强、雪耻若渴的神威，从而成为反侵略战争的名篇。
作者：苏轼
类别：词
《水调歌头明月几时有》是宋朝文学家苏轼创作的一阕词。此词作于宋神宗熙宁九年（1076年）中秋，当时作者在密州（今山东诸城）。这首中秋词作，主旨在于抒发作者外放无俚的茕独情怀。词中杂用道家思想，观照世界，并且自为排遣。作者俯仰古今变迁，感慨宇宙流转，厌薄险恶的宦海风涛，揭示睿智的人生理念。词以月起兴，以与其弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中，表达了词人对亲人的思念和美好祝愿，也表达了在仕途失意时旷达超脱的胸怀和乐观的景致，是一首自然与社会高度契合的感喟作品。
作者：晏几道
类别：词
《鹧鸪天一醉醒来春又残》是北宋词人晏几道的作品。此词内容写的是词人在一次春夜宴会上惊艳的情事，通过景物描写来寄托思念之情。上片起首二句，写两人初逢的情境。词中以玉箫指称，当意味着两人在筵前目成心许，于宴会上畅饮，醉于歌舞之中，过片紧接写归来的情事。春悄悄，夜迢迢意谓春意悄悄地潜进了心中，春夜又是漫无际涯。悄悄二字，写春夜的寂静，也暗示词人独处时的心境。久不成寐，更觉春夜迢迢，与上片短暂的欢娱恰成强烈对照，表达了作者无限的期待和思念。多处运用暗喻手法，以意象烘托气氛，并将自己亲身经历的点点滴滴融入词中，极尽细腻委婉，动人。
作者：辛弃疾
类别：词
《清平乐村居》是宋代大词人辛弃疾的词作。诗人亲眼目睹汉人妻离子散、家破人亡，他渴望收复失地，让百姓过上安居乐业的生活，一辈子都在为抗金不懈努力。然壮志未酬，报国无路，只能将满腔热情寄情于山水田园之间了。这首词写于辛弃疾晚年隐居江西信州期间，该词描绘了一幅农村素描画。低小茅屋下，一对农家老翁老妪吴语软媚，闲话家常，三儿傍溪锄豆田、织鸡笼、剥莲蓬五组镜头表现了人情之美和生活之趣。此词则贴近农家日常生活，温馨可爱，描写刻画生动传神、清新自然，又能捕捉细节，可见其灵魂之淳朴真率、襟怀之爽朗开阔。这五组镜头如同一幅卷轴上的五幅小景，逐一将农家小院温馨恬适、安定祥和的动态画卷展现，充满了浓厚的乡村泥土气息，给人一种清新朴素的美感。
作者：贺铸
类别：词
《六州歌头少年侠气》是宋代词人贺铸的作品。此词上片落笔先从追忆作者在东京度过的六、七年倜傥逸群的侠少生活写起，侠、雄二字总摄下文，相继描写了品格和行径，再自然过渡到生活里，向读者铺开一张醇厚的武侠之卷，后面用乐匆匆似黄粱梦转折文意、变换情绪，锋芒直指埋没扼杀人才的封建统治阶级。最后以笳鼓动以下六句，是全词的高潮，极写报国无门的悲愤，爱国之情，感人至深。凄凉，写理想破灭的悲哀席卷了全词，再回看开头，感慨丛生，不由想起过去的美好，曾经与现在相互衬托，体现出苍凉悲壮，而此词的感情充沛，叙事、议论、抒情结合紧密，抒发了作者报国无门、忧国忧民的情怀。
作者：秦观
类别：词
《鹊桥仙纤云弄巧》是宋代词人秦观的词作。而秦观是北宋婉约词人的代表，而《鹊桥仙》又可说是秦词中的绝作。婉约词的特点是以委婉含蓄的手法写哀怨感伤的情怀。秦观在该首词中借牛郎织女的故事，描写牵牛、织女的爱情，真挚、细腻、纯洁、坚贞，赋予这对仙侣浓郁的人情味，而与庸俗的情词又确有霄壤之隔。在词的结尾，词人终于发出了这首词的最强音，揭示了爱情的真谛。议论感慨甚是符合人们内心对纯洁爱情的渴望和追求，与读者产生了强烈的共鸣，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为千古佳句。
作者：辛弃疾
类别：词
《青玉案元夕》是宋代词人辛弃疾创作的一首词。青玉案是词牌名，调名取于东汉张衡《四愁诗》，是以双调六十七字，上下阕各五仄韵，上去通押。此词用字华美，画面感迎面而来，但实际上反应的却是在强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平，作者欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。上片状景，铺叙元夕满城灯火尽情狂欢的景象。下片蛾儿笑语两句，用特写镜头描绘一群妇女结伴上街观灯的生动景象，众里以下四句，是全词的核心，寄托了一种不同流俗的情怀。词中的抒情主人公走遍大街小巷，穿过熙熙攘攘的人群，东瞅西望，焦急万分，一遍又一遍地寻找着意中人，忽然回头一看，竟在那灯火稀落的僻静之处发现了她。惊喜之情，溢于言表，也暗喻着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。
作者：柳永
类别：词
《望海潮东南形胜》是宋代词人柳永的词作。此词主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
作者：李之仪
类别：词
《卜算子我住长江头》是宋代词人李之仪的作品，这首词被选入《宋词三百首》。李之仪这首《卜算子》最大的特点就是明白如话，复叠回环，深得民歌的神情风味，同时又具有文人词构思新巧、深婉含蕴的特点，可以说是一种提高和净化了的通俗词。全词以长江水为贯串始终的抒情线索，以日日思君不见君为主干。分住江头江尾，是不见君之因；此恨何时已，是不见君之果；君心似我心、不负相思意是虽有恨而无恨，有恨者不见君，无恨者不相负。悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证。随着词情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。
作者：李清照
字数：48
武陵春，词牌名，双调小令，又名武林春花想容。双调四十八字，上下阕各四句三平韵。另有两种变体。代表作有李清照《武陵春风住尘香花已尽》，此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环境中流荡无依的才女形象。上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极；下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。此词充满暮色昏黄之哀怆，为易安晚年心境之写照。全词以抒写主观感受为主，故境界凄婉劲直，动人悲怨之怀。末句更发奇想，将无形而抽象的愁怨化为可感觉的形象，写得准确而传神。
作者：辛弃疾
类别：词
《永遇乐京口北固亭怀古》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。作者是怀着深重的忧虑和一腔悲愤写这首词的。这首词用典精当，有怀古、忧世、抒志的多重主题。上片怀念孙权和刘裕二位英主，对历史人物的赞扬也就是对主战派的期望和对南宋朝廷苟安求和者的讽刺和谴责。下片引用南朝刘义隆冒险北伐、招致大败的历史事实，忠告韩侂胄吸取历史教训，不要草率从事。接着用四十三年来抗金形势的变化，表示词人收复中原的决心不变。结尾三句，借廉颇自比，表现出词人报效国家的强烈愿望和对宋室不能尽用人才的慨叹。抒发感慨连连用典，中间稍加几句抒情性议论，不仅体现了辛弃疾词好用典的特点，也可窥见词论的风格。
作者：张先
类别：伤春词
《天仙子水调数声持酒听》是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有云破月来花弄影之句。此词上阕写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。作者未去参加府会，便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。下阕通过并禽写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以落红应满径暗喻作者情绪的低落。全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，使其调子沉郁伤感，情蕴景中。
作者：苏轼
类别：豪放词
《江城子密州出猎》是宋代文学家苏轼于密州知州任上创作的一首词。此词表达了强国抗敌的政治主张，词的上片记叙此次出猎的情况。作者此时40岁便自称老夫，颇有悱恻意味。开头说老夫本不该轻狂，而自己却要聊且发发少年人的豪情狂态。如是便有了左牵黄，右擎苍锦帽貂裘，千骑（ji）卷平冈可见出猎者情绪高昂，精神抖擞。而后又描绘了当时狩猎的盛况，色彩浓厚，极大的突出了苏轼虽年到40依旧壮志未酬，期望为国御敌立功，要报效国家、关怀国家命运的爱国精神。
作者：黄庭坚
类别：词
《水调歌头游览》是宋代文学家、书法家黄庭坚的词作。黄庭坚曾参加编写《神宗实录》，以文字讥笑神宗的治水措施，后来又被诬告为幸灾谤国，因此他晚年两次被贬官西南。此诗大约写于作者晚年被贬谪时期。此词通过抒发一次春游的感受，表现了鄙弃世俗的清高。上片描绘溪山美丽的春景；下片描述主人公高蹈遗世之情态，大有放浪形骸之外的飘逸和潇洒。此词为黄庭坚春行纪游之作，同时也集中反映了黄庭坚世界观上的矛盾。矛盾之处就在出世和入世这个问题上。在词里的具体表现就是对仙界的无限向往，同时又有某种疑虑，而终未升入仙界；对人世污浊的鄙弃，但又终未离开人世。
作者：柳永
类别：词
《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》是宋代词人柳永的作品，世称柳七，宋仁宗时中进士，官封屯田员外郎，所以又称柳屯田，而这首词写于柳永初入仕，但因谱写俗曲歌词，遭致当时当权者的厌恶而无法再考科举，这一首词中情感便如此，既是羁旅之作，也是弥漫着一种消沉落寞、苦闷无奈的情绪在其中，《八声甘州对潇潇暮雨洒江天》上片写江边秋天的景色。开头一个对字总领全篇。主人公目力所及，一派苍凉的秋景，下片紧承上片，由景及情，开始思乡怀人，感情逐层深入。思乡之人总爱登高望远，可羁宦千里，家乡哪里能够望见，只是平添愁丝罢了，这首词深沉浑厚，情景交融，由景及情，层层递进，把一个羁旅游子的心事表现得淋漓尽致。
作者：张昪
类别：怀古词
《离亭燕一带江山如画》是宋代词人张昪的作品。也是是宋词由婉约向豪放转变时期的过渡型作品。这是北宋较早的一首写景兼怀古的词。词的上阕描写金陵一带的山水景色，在雨过天晴的秋色里显得分外明净而爽朗。词的下阕通过怀古，寄托了作者对六朝兴亡盛衰的感慨。《离亭燕》，词牌名，一名《离亭宴》。此调因张先词中有随处是离亭别宴句而得名。张先词，双调，七十六字。张昪此词属双调七十二字，宋人多依此。这首词包含着作者对国势的关切。全词在艺术手法上通篇使用的是白描手法。上阕写景，全是客观的写生，是一幅静景。起句领起，以下便是画面的具体内容。词人由远到近，为我们画出了一幅金陵秋色图。
作者：范仲淹
类别：词
《渔家傲秋思》是北宋词人范仲淹创作的一首词。作为该词的词牌名，渔家傲是以双调六十二字，仄韵。前后片相同，完全唯七言仄韵诗两绝合为一。词的上片从听觉、视觉两方面写足了边地秋天景象，而一句千嶂里，长烟落日孤城闭又与唐代诗人王维的大漠孤烟直，长河落日圆意境相类而情调迥异。再到下片抒发兵将共同襟怀，边功未就，故里难归。写出来将军的白发、士兵的眼泪体现出报国无门、壮志未酬的悲愤。综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了自己和戍边将士们的内心真情实感。
作者：孙洙
类别：词
《河满子秋怨》是宋代孙洙创作的诗词。孙洙词今传仅两首，都是悲秋怨别之词。这首《秋怨》，调寄《河满子》，亦作《何满子》。全词对友感情真挚，和友离别充满了惆怅之情。上片以情写景，情景交融。下片由秋景来抒情，不忍和朋友离别。这首小令题名秋怨，句句不离秋意，句句满含怨愁。怅望、凄凉、怨别、登临、衰草、疏砧、黄叶、秋云、幽恨、惆怅，加上天若有情天亦老，旧欢无处追寻，全篇一怨到底，是一首典型的愁怨抒情词。
作者：舒亶
类别：词
《虞美人寄公度》是北宋词人舒亶创作的一首词。这首词是作者因与尚书省意见相左逐出京城，在家赋闲十年后，再次被任用，赠给友人的感怀词。此词上片写景，前三句从上到下、从小到大勾勒出一幅苍凉的图画。仅用一字独点出暗含萧索凄凉的意味，而下片抒情，浮生两句运笔精巧，直抒胸臆，第二句又以景色铺陈，把词人此时的心绪准确地表达出来，烘托出雪落孤寂的氛围。再用陆凯赠梅典故，表达彼此的深情厚谊和渴望相见的迫切心情。全词借景寓情，情感真挚深厚，用语清丽，韵味十足，虚实结合，真情四溢，显示出词人深厚的艺术功力。
作者：辛弃疾
类别：词
《西江月夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾的词作。此词作于作者贬官闲居江西之时，着意描写黄沙岭的夜景。明亮的月光惊起正在栖息的鸟鹊，离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里一片蛙声，七八颗星星在远方的天边闪烁，山前竟然落下几点小雨，拐了个弯，刚刚不见的茅店忽然出现在眼前...这是作者的田野山水名作。它以自然朴素的语言，清新爽朗的风格，使我们不仅看到一幅鲜明逼真的田野风光画，而且有一种身临其境之感。前文路转，后文忽见，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以致忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，体现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。
作者：晏几道
类别：词
《临江仙梦后楼台高锁》是宋代词人晏几道的词作。这是一首怀人之作，全词通过对春景的描绘和对当年美好生活的追忆，表达了词人对小的深切怀念，抒发了词人对无常人生的感慨。《临江仙梦后楼台高锁》上片写春景。开篇两句对仗工整，使用了互文的手法，写词人梦觉酒醒后所见之景。下片写对小苹的思念。起首两句由记得领起，直写对小的追忆。初见两字，情意真切。《临江仙梦后楼台高锁》其实属于小山词中最习见的题材，先由对过去欢乐生活的追忆，后寓有微痛纤悲的身世之感；而在艺术上，它表现了小山词特有的深蜿沉着的风格，使之有景有情，有今有昔，有思有怀，情真意切，音韵和婉。
作者：李清照
类别：词
《声声慢寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的后期的作品，作于南渡以后，具体写作时间待考。多数学者认为是作者晚年时期的作品，也有人认为是作者中年时期所作，但在靖康之难之后，李清照的词多数表现了家国之悲。而这篇此词通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。开篇就是七组叠字，既震撼又艺术，形象地抒写了作者孤独的心情；下文点点滴滴又前后照应，表现了作者寂寞忧郁的情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
作者：马致远
类别：散曲
《天净沙秋思》是元曲作家马致远创作的散曲小令。马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都困窘潦倒，于是在独自漂泊的羁旅途中，他写下了这首《天净沙秋思》。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为秋思之祖。